- うちきば がんた さん
東京ADC年鑑、JAGDA年鑑、日本タイポグラフィ年鑑、毎日広告デザイン賞...数多くの入選・掲載実績を持たれていて、WarpStyleの名刺などもデザインしていただいています。
タイポグラフィを使って創られるグラフィックデザインは、いつも息をのむほど圧巻です。
Official Web site : grounder
良い文字というのは目で、手でなぞりたくなる。書家の石川九楊さんの講演で聞いた言葉だ。もっともだと思う。
手の動きは自分のキャラクタを持っている。動きを追うことで一つの文字デザインができるかもしれない。同じ文字、誰でもそう読めてしまう文字なのに、ほんのちょっと違う動きをしただけで全体の印象は変わり違った人格を持つ文字が生まれる。そうやって文字のキャラクタも生まれてくるのだろう。
そしてさらに文字は流れ、読まれることによってその機能を全うする。
文字コミュニケーションには客観性も必要になる。誰もがストレスなく読めなければイメージが伝わる前に読者から拒絶されてしまう。また、個々の文字の善し悪しだけでなく意味を持つためには文字が連なり言葉とならなければならない。
日本語になれていない（例えば外国）人の組んだ日本語に違和感を覚えることがあるだろう。もちろんタイプすれば言葉が打ち出されて文字の組みとなる。但し形だけをとらえ並べることはできても流れをつくることができないからではないかと思う。これは決して日本語に関してだけではなく、逆にアルファベットもペンの動きを理解したのとしないのでは見方が大きく変わるだろう。長年培われたものが簡単にくつがえるものではない事が証明される。
文字デザインの発想は白地に黒の輪郭とのせめぎ合いから始まる。
今やコンピュータを使えば小さなひとつの文字をいかようにも大きくして見る事ができる。そうすると文章として流れて見える文字が大きくする事によって文字を超えて白と黒の輪郭が浮かび上がる。ひとつの文字の中にも大きな動きが感じられ、また急加速から急ブレーキをかけた時に生ずる慣性のような動きがディテールのひとつひとつに宿る。
中には見た瞬間には違和感を抱いてしまうようなフォルムさえある。今まで誰もそんなアプローチをしなかったものをかたちにしたときだ。しばらくは多くの人に馴染まれず、拒絶される事もあるかもしれない。そんな文字もいっぺんなぞってみる事で予期できない強い動きを感じ、決して不自然でない、整合性のとれた動きに感動したりする。小さな文字と言えど体全身から手に、筆に、ペンに、その力が紙に接するエネルギーを表現しているように思う。
【小名浜国際環境芸術祭 イベント用大漁旗デザイン】